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明式家具的特点
明代家具选料考究,造型简洁、结构合理、做工精巧、装饰纯朴,具有疏朗大方、儒雅庄穆、精练朴实的气质。制作上,明代家具采用“攒边”和“榫卯”技术,追求坚稳精确的结构、规矩匀实的线角和光洁平整的器表。造型上,明代家具采用构架式结构,讲求挺拔端庄,明快洗练,固直方正。装饰上,明代家具充分显露木质的本色和纹理,不尚雕琢堆砌,追求朴素、自然的美感。

明式、清式家具的发展历程
家具作为文化生活的产物,其形式必然与当时的生活方式有关。中式家具在人类历史的长河中,经历了自商、周至三国期间席地而坐的矮形家具;魏晋南北朝到隋唐五代,是家具形式变革的过渡时期,随着人们的起居方式向垂足而坐的过渡,家具也逐渐从矮形向高形过渡;至北宋,垂足而坐已成定局,高形家具的系统已基本建立,以后又经过五六百年的不断发展和改进,尤其在明、清时期,中式传统家具的形式日臻完善,品类也日益齐备。

清式家具的特点
清式家具在明式家具的基础上更趋向奇形巧制、繁纹重饰、豪华富丽,无论是结构的衔接,还是线角的转折,无论是雕刻镶嵌,还是描画绘饰,都不逊于明代,甚至有所发展,而且,清代家具在渲染气氛、烘托环境方面也是颇为独到的,它保持了明代家具的某些优秀传统,并且有着鲜明的风格特色。

明式、清式家具的结构
大量优质坚硬木材的输入,为明式家具采用较小的构件断面,制作精密的卯榫结构提供了客观条件,这一点也是明式家具极具代表性的特征。明式家具在结构上基本采用不施胶、不钉钉的卯榫接合,严丝合缝,工整精致,科学合理。
清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构,充分发挥了插销挂榫的特点,技艺精良。然而由于过分追求装饰,有时不免忽略了结构的合理性。清中期以后,挂销不做了,牙条 和束腰也改为两根木料分做;到清晚期,不仅没有挂销,连牙条的榫头也不做了,只靠用胶黏合,比明式家具的结构逊色不少。

明式、清式家具的造型特征
明式家具的造型运用美学的原理来创造完美的效果,采用简练挺拔、流畅刚劲的线条和沉稳、坚实的质感来表达简洁、舒展、质朴的设计理念。权衡比例、讲究统一与变化的设计原则和收分有致、刚柔相济,加之合理的结构及精湛的工艺,交相辉映,展现了儒雅大方的气质,隐含了深奥之灵性。清式家具在造型上与明式风格形成截然不同的对比,家具体量上要比明式家具宽、大,局部尺寸与部件用料也随之加大,倾向于展现稳重宽厚的外形,显示富丽、豪华的气势,体现出当时追求奢靡、炫耀富有之社会风气。

明式、清式家具的用材
明式家具选材讲究,多依材而塑,善于根据家具的不同部位,审辨木材的材质、色泽和纹理,同时注重功能与木材天然纹理的表现,采用点缀式装饰,而不加雕琢堆砌,主张朴实的自然美。
清式家具用材广泛,选材考究、阔绰。对主料木材的选料要求表里如一,无节无疤,较为注重人工装饰,却很少留意木材本身的天然纹理,常以满铺的形式来安排雕花图案,忽略了木材纹理的自然美以及整体造型与比例的和谐。

明式、清式家具的装饰
明式的装饰同时起着固定、支撑的作用,成为结构中不可或缺的一个重要组成部分。
清式家具讲究华丽装饰,求多求满,千方百计造成一种豪华、富丽和大富大贵的效果。清式家具几乎使用了一切可以利用的装饰材料和手法,对家具进行满雕密饰。由于过分追求装饰,不免忽略家具整体的比例、造型的和谐以及木材本身的天然纹理美。 在装饰纹样方面,明式家具多取材于自然界的植物、动物、风景题材,主要母题是带吉祥寓意的图案,如万字、如意、 云头等,大都比较雅逸超脱,追求文人雅士的高远意境。清式家具则特别着重吉祥兆头的纹样,如龙、凤、鹿、鹤、蝙蝠,以及回纹、云纹、蝉纹、雷纹等一些商周青铜器上的纹样,题材多样化,但由于特别讲究兆头和显示华丽富贵,因而不及明式家具的图案清雅。

明式、清式家具的镶嵌装饰
红木家具经过镶嵌装饰后,会进一步提高家具的品位。通常见到的有:嵌木、嵌石、嵌骨、嵌瓷、嵌螺钿、嵌竹、嵌象牙等。木嵌通常需用与家具材色不同的木材作嵌件,这样构成的画面才能清晰明快。如花梨木嵌乌木、紫檀木嵌黄杨或象牙、鸡翅木嵌影木等。因地域不同,又形成了各自的特点。如宁波嵌骨、广东嵌螺、云南嵌云石等。
在家具市场上经常有人问嵌件会不会掉。家具被镶嵌部位的木槽一般都挖得比较深,粘接嵌件的不是胶而是生漆与腻子的混合物,胶合强度大,一般说不会脱落。当然,被镶嵌的家具用材一定要干燥到位,也就是说要达到使用家具地区的木材平衡含水率,否则会因木材胀缩使嵌件不牢,甚至脱落而达不到镶嵌装饰的目的。

红木的识别
红木是当前国内家具用材约定俗成的名称,按国际GB/T18107-2000,红木确定为33个树种,归为紫檀木、花梨木、香枝木(黄花梨)、黑酸枝木、红酸枝木、乌木、条纹乌木和鸡翅木8类,隶属于紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁刀木属。在选购红木家具时,从心材材色上可识别其特征。
◆紫檀木-紫红色转紫黑色
◆花梨木-红褐色至紫色,常带黑色条纹
◆香枝木-辛竦香气浓郁,材色红褐
◆黑酸枝木-黑栗褐色,带黑色条纹
◆红酸枝木-红褐至紫红
◆乌木-乌黑
◆条纹乌木-黑或栗褐,间有紫色条
◆鸡翅木-黑褐或栗褐色,弦面上有鸡翅条纹

红木家具的保养
1.日常保养:
使用干净的软布经常性的擦净红木家具表面尘迹。切忌使用湿布、硬物件擦拭红木家具油漆表面和镜子、玻璃,切忌红木家具与酸、碱性化学物品接触。
2.定期保养:
一般可每季度重点保养一次,使用干净的软布擦净家具表面尘迹后,用红木家具专用的上光蜡涂擦家具表面,稍后再用干净软布擦亮,使红木家具表面持久光亮防潮,红木家具的五金配件、金属拉手可用少许机油抹擦并擦干,使之能灵活转动,防锈,抗氧化。
3.长期不用时的保养:
用透气性较好的物品将红木家具包装好,放置在适宜的环境中。

红木家具搬运、贮运注意事项
无论是跨地域还是仅仅在房间之间移动红木家具,都要特别小心。以下是我们的几点建议:
1、拆下所有可调木隔板和玻璃,把它们分别包装好,以确保家具在搬运时不会受损。
2、为避免在搬运过程中给家具造成变形、碰断、脱漆、刮伤、磨损,请不要在地面上滑行、拖曳家具。
3、关闭并锁上所有的抽屉和门,用一个搬动衬垫或毯子盖在上面,轻轻的绑好。
4、用填充物或泡沫来保护家具的各个角,突出部分以及把手。
5、在搬运电视柜、组合柜等可分成几个部分的板类红木家具时,请将它们拆开,减少重量,方便搬运。
红木家具贮存条件及注意事项:
1、红木家具最好放在18摄氏度到24摄氏度,相对湿度在35%到40%的环境中。
2、请避免将家具放置在接近热源或空调风口的地方。温度的剧烈变化可以导致红木家具外露部分的损坏,同时由于加湿器、壁炉或小暖炉的使用也可会引起红木家具的变化。
3、注意,把红木家具搬到气候不同的地方,会对红木家具有影响。

红木知识
◆紫檀木(俗称小叶檀)
商用名:Red sanders, Red sandalwood
拉丁名:Pterocarpus sandalinus L.f.
木材特征:木材散孔材;心材新切面为桔红色,久则转为紫红或近黑色;结构甚细至细,平均管孔弦径﹤160微米;质甚重,气干密度﹥1.0g/cm3
主要产地:印度.

◆香枝木(俗称黄花梨)
商用名:Scented rosewood
拉丁名:Dalbergia spp.
木材特征:木材散孔至半环孔材;心材为红褐色至紫红褐色,常带深浅相间条纹;香气浓郁;结构甚细至细,管孔平均弦径﹤120微米;质重,气干密度﹥0.8g/cm3
主要产地:中国海南省及东南亚地区

◆花梨木(俗称紫檀属花梨)
商用名:Burma padauk, Amboyna, Andaman padauk, Ambila, Maidu
拉丁名:Pterocarpus spp.
木材特征:木材散孔至半环孔材;心材红褐至紫红色,常带深色条纹;多具辛辣香气;结构甚细至细,平均管孔弦径﹤200微米;质重,气干密度﹥0.76g/cm3
主要产地:缅甸、泰国、老挝等世界热带地区

◆黑酸枝木
商用名:Black rosewood, Burma blackwood, Bois de rose, Brazilian rosewood, Honduras rosewood, Afican blackwoord
拉丁名:Dalbergia spp.
木材特征:木材散孔材;心材栗褐,常带深色条纹,生材锯解时或干材水湿后微具酸气;结构甚细至细,平均管孔弦径﹤200微米;质重,气干密度﹥0.85g/cm3
主要产地:世界热带地区

◆红酸枝木
商用名:Siam rosewood, Burma tulipwood,Tamalan, Cocobolo, Pinkwood, Brazilian tulipwood, Violetwood, Asiatic rosewood, Kingwood, Neang nuon
拉丁名:Dalbrgia spp.
木材特征:木材散孔材;心材红褐至紫红色,生材锯解时或干材水湿后微具酸气;结构甚细至细,平均管孔弦径〈200微米;质重,气干密度〉0.85g/cm3
主要产地:东南亚、南美及中美

◆乌木
商用名:Ebony, Ceylon ebony, Ebene
拉丁名:Diospyros spp.
木材特征:木材散孔材;心材材色乌黑;木材结构甚细至细;平均管孔弦径﹤150微米;质重,气干密度﹥0.90g/cm3
主要产地:东南亚及热带非洲

◆条纹乌木
商用名:Macassar Ebony, Kamagong Ebony
拉丁名:Diospyros spp.
木材特征:木材散孔材;心材材色黑或栗褐色,间有浅色条纹;木材结构甚细至细,平均管孔弦径﹤150微米;质重,气干密度﹥0.90g/cm3
主要产地:印度尼西亚及菲律宾

◆鸡翅木
商用名:Thinwin, Wenge, Siamese Senna
拉丁名:Millettia spp. and Cassia spp.
木材特征:木材散孔材;心材材色黑褐或栗褐色,弦切面具鸡翅状花纹;木材结构甚细至细,平均管孔弦径﹤200微米;质重,气干密度﹥0.80g/cm3
主要产地:世界热带地区

◆铁力木
商用名:Mesua, Ceylon ironwood, Gaugau, Nanasari
拉丁名:Mesua ferrea L.
木材特征:木材散孔材;心材材色暗红褐色;木材结构甚细至细,平均管孔弦径﹤160微米;质甚重,气干密度﹥1.0g/cm3
主要产地:越南、柬埔寨、老挝、泰国、印度尼西亚及印度

◆楠木(桢楠)
商用名:Zhennan
拉丁名:Phoebe zhennan S. Lee et F.N.Wei
木材特征:木材散孔材;心材材色黄褐色带绿;新切面具香气;木材结构甚细,平均管孔弦径﹤100微米;质中,气干密度约0.6g/cm3
主要产地:中国的四川、贵州及湖北省

◆香樟木
商用名:Camphor Tree
拉丁名:Cinnamomum Camphora Presl
木材特征:木材散孔材至半环孔材;心材红褐色或红褐微带紫色,常有带状花纹,木材樟脑气味浓郁,经久不衰;木材结构细,平均管孔弦径﹤150微米;质中,气干密度约0.56g/cm3
主要产地:浙江、福建、江西、两广、四川、海南及台湾等亚热带及热带地区,日本、越南也有分布

◆黄杨木
商用名:Boxwood, Box, True box.
拉丁名:Buxus spp.
木材特征:木材散孔材;心材姜黄色;木材湿切面略有泥土气味;木材结构甚细,平均管孔弦径﹤35微米;木材中至略重,气干密度约0.76g/cm3
主要产地:亚洲、欧洲、热带非洲与中美洲

明清家具装饰纹样的吉祥寓意
◆灵芝纹:
为菌类植物,生于枯木之上,质坚不腐,有青、赤、黄、白、黑、紫六色,冠呈半圆形,有云纹,冠及柄皆光泽如漆。古人以芝为仙草,故称芝仙、灵芝或灵草,服之能使人驻颜不老,起死回生。灵芝纹样多见于木雕,故建筑、家具常用灵芝纹作装饰,明代较写实,形象玲珑生动,清代以后逐渐趋向程式化,多堆砌,呆板,失传统精华。

◆牡丹花纹:
牡丹,花大色艳,富丽堂皇,是中国名贵花卉,有“花中之王”的称号和“国色天香”的美誉。牡丹以唐代长安、宋代洛阳最盛,诗人梅尧臣有“洛阳牡丹名品多,自谓天下无能过”之句。北宋文学家欧阳修说“牡丹南亦出城州”(城州即今绍兴),说明江南地区也早有牡丹生长。牡丹花作装饰图案寓意富贵早已有之,特别是古代传说中凤为鸟中之王,凤与牡丹结合,象征美好,光明和幸福,是明清家具常见的装饰题材之一。

◆如意纹:
如意系指一种器物,柄端作手指形,用以搔痒,可如人意,因而得名(梵语“阿那律”)。民间按如意形做成如意纹样,借喻“称心”“如意”与瓶、戟、磬、牡丹等组成民间图案,寓意“平安如意”“吉庆如意”“富贵如意”,是明清家具常见的装饰纹样之一。

◆博古纹:
北宋大观中,徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器,成<宣和博古图>三十卷。后人将图绘瓷、铜、玉石等各种古器物的画,叫做“博古”,也有添加花卉,果品作为点缀的。纹样寓意清雅高洁。明清家具常用作装饰题材。
◆麒麟纹:
麒麟是古代传说中的动物,其形象随时代而变化,时代特征清晰可见。一般作鹿状,独角,全身有鳞甲,尾像牛。<礼记>将麟、凤、龟、龙谓之“四灵”,而麟为“四灵之首,百兽之先”。有的说麒麟吐玉书,身上有翼,能从日月飞,故为“五行之精”。且无种而生,世不恒有,可活三千岁。还被认为是“仁兽”,“有王者则至,无王者则不至”,“王者至仁则书”,麟的出现,是圣王之“嘉瑞”,故在古代装饰中常见运用。明清以来一直是家具的装饰纹样,有的头、尾渐变成龙状,有的蹄也变成为爪形,或坐或站,或昂首或回顾,大多作为床上的装饰纹样。清代后期则又有“麒麟送子”图案,被雕刻在架子床正面挂檐中央。

◆蝙蝠纹:
蝙蝠不是鸟,也不是鼠,而是一种能飞翔的哺乳动物,属动物学中的翼手目。在我国传统装饰艺术中,蝙蝠的形象被当作幸福的象征,“蝠”,“福”字的谐音,蝙蝠的飞临,寓意“进福”,希望幸福像蝙蝠那样自天而降。家具中常以两蝙蝠相对构成“双福”,五蝙蝠围“寿”字组成“五福捧寿”,或与桃组合,构成“福寿双全”等装饰纹样。

◆龙纹:
龙是中国最大的神物。龙纹原先是神武和力量的象征,在封建社会作为帝德和天威的标志,不准乱用,民间不得使用天子的所谓“三停”、“九似”之“真龙”形象。所以家具上所见的龙纹均属变体龙纹,其中常见的有翼龙,名为应龙。所谓龙五百年为角龙,五千年为应龙。相传禹治洪水时,有应龙以尾画地,于是成了江河,使水流入大海。又有草龙,除龙首外,身、足、尾皆变成卷草,随意卷曲延伸,可组成各种适合图案。

◆螭纹:
螭,龙属。颜师古注:“文颖曰:‘龙子为螭。’张揖曰:‘赤螭,雌龙也。’如淳曰:‘螭,山神也。’”故螭又称螭龙或螭虎龙,且寓意极广泛。如江南民间还有蚕神之说,大都与吉祥有关。家具中螭纹应用十分普遍,自明至清被装饰在各类家具上,图案形式也多种多样,是很有代表性的纹饰之一。

◆耕读渔樵四民乐:
耕、读、渔、樵讲的是我国古代的四大名人故事。耕者是神话传说中的虞舜,曾耕田于历山下,为人贤良,继承唐尧帝政业,治理民事,是个圣帝。以读书教学为业的是春秋鲁人孔子,曾周游列国,聚徒讲学,以礼为本,被后人尊为圣人。渔为殷商时的吕尚,民间传说中的姜太公,在渭水河边钓鱼,所谓“愿者上钩”,后来辅佐周武王灭掉了商纣。樵夫指的是钟子期,一次他在砍樵的归途中,听得春秋时晋大夫伯牙舟泊江边操琴。忽听琴声意在高山,钟伫足曰:“巍巍乎若高山。”又闻志在流水,曰:“荡荡乎若流水。”伯牙感到了知音是樵夫,赞叹不已。后子期死,伯牙劈琴绝弦,终身不复操琴。“四民乐”纹样有分别作单幅的,也有双双组合的,所见纹样大多系清代家具

明代、明式、仿明
在中国古典家具中,明式家具的成就最辉煌。如今,我们在论及明式家具时,有些概念常常会混淆,例如明代家具、明式家具与仿明家具。
明代家具,亦可称明制家具,顾名思义,它是明朝时期出品的家具。我国明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的。它的成就表现在选用珍贵的硬木,具有洗练明快的造型,线条优美大方,结构比例合理,不髹漆以追求天然的木质纹理色泽,各款品种齐全。明代家具主要盛行于明嘉靖、隆庆、尤历三朝。
明式家具,系指明代式样与风格的家具,它既包括明代家具,还包括清代前期的明代风格家具。所谓清前期,一般指康熙、雍正与乾隆早期。
仿明家具,又是一个概念。如果说明式家具是明代家具的延伸,那么仿明家具则是后仿造的明式家具,它不属于明式家具概念,而是一种仿造品,其艺术价值不能同明式家具相比。仿明家具又是一个很大的范畴,可分为“晚清仿”、“民国仿”与“现代仿”。“晚清仿”存世量不大,“民国仿”的数量颇多,产地除苏、广两地外,还有北京、上海、常州、扬州、温州等地。不论是“晚清仿”,还是“民国仿”,都具一定价值。

广式家具的风格
广式家具,即广州地区生产的家具,它是清代最突出的古典家具流派。人们也将清代以来在广州生产的红木家具,统称为“广式家具”。 广式家具的特点概括起来有如下几点。
一、用料精壮;
二、雕琢华丽;
三、镶嵌豪华;
四、样式西化。 虽说广式家具的艺术性不及明式苏作家具,但仍不失为我国古代的工艺瑰宝。它   的华丽、稳重与雄厚,都体现了一种艺术风格,尤其是它的精细入微的制作手法与纷呈变化的  装饰效应,都达到了一定的高峰,是中国古典家具的骄傲。

苏式家具的风格
苏式家具,系指江苏以苏州、松江一带为代表的江南所生产的古典家具。 苏式家具主要有以下特点:格调朴实、大方,造型优美,以线条为主要造型手法,加工精致入微,没有繁琐的雕琢,由于文人的参与和投入,富有书卷气,表现出一种明快脱俗与清新悦人的风格。苏式家具的比例适度合理,造型严谨,追求木材的天然色泽与纹理,在工艺上独创的还有包镶手法,即用杂木为骨架,外面镶贴硬木薄板,由于手法高超,成器后的包镶家具是很难看出破绽的。另外苏式家具的装饰题材多取自传统的纹饰,取其谐音,寓意吉祥。

晋式家具的风格
晋式家具,即山西地方家具,我国清代蓍名的家具流派,亦是当今古董家具市场最常见的老家具。晋式家具以古朴壮硕见长,与广式家具的雄浑、苏式家具的秀灵、京式家具的繁华形成不同的风格。晋式家具呈以下诸特点:首先,家具的造型基本源于明式家具,并在一定程度上糅进了宋、辽、元的特点。用料大器,追求一种威武、壮硕的风格,有北方游牧民族的剽悍气韵。其次,做工考究,尤其是一些精致的家具,多仿清乾隆时期的紫檀工,追求线条与打磨。家具表面的装饰以镂雕与浮雕为主,纹饰有着地方特色。再次,家具选材有区域特点。再其次,晋式家具中还有不少是漆器家具,也很有特色。最后,晋式家具的门类繁多

明式交椅的特征 交椅系明代椅具的主要形式之一,因其下身椅足呈交叉状,故名。
交椅成形于元代,起源于古代的马扎,也称马闸与交杌。明代的交椅就是带有圈背的椅子,故亦称为带靠背马扎。明代的交椅就是圈背交椅的延续与发展。
明代交椅以造型优美流畅而著称,它的椅圈曲线弧度柔和自如,俗称“月牙扶手”,通常由三至五节榫接而成。后背椅板上端饰浮雕开光,典雅大方。座面多以麻索或皮革所制,前足底部安置脚踏板。在扶手、靠背、腿足间,通常施以牙子,另在交接之处也多用铜饰件包裹,不仅起到坚固作用,更具有点缀功能。
现传世的交椅,以黄花梨最珍贵,数量珍稀。

明式四出头椅的特征
典型的明式家具款式,因它的搭脑(椅背上横梁),好似明代官员的带有帽翅的官帽,故又称官帽椅,后为区别南方的官帽椅,就称为“四出头”官帽椅。
所谓“四出头”,就是它的搭脑两端与扶手前拐角都要出头。椅子的靠背板多呈“S”形曲线,以适应人体的需要。靠背板通常是整块的,在它的上端,一般都要雕一组吉祥的纹饰。“四出头椅”椅身都比较高大,在座面下的前腿间,常镶以券口牙板,这样做,不仅加强了椅子的稳固性,而且更增添了它的造型优美。
“四出头椅”以线条流畅,造型大方而著称,最出名的是黄花梨的,另外能常见的有铁力木、榉木、榆木、柞针木、花梨木的。四出头椅通常是陈设于厅堂明间,成堂或成对,能给人一种厚实、气派的享受。

明式南官帽椅的特征
南官帽椅也是典型的明式家具款式。
南官帽椅又称南式官帽椅,它的基本特征是搭脑(椅背上横梁)两端与扶手的前侧角都不出头。搭脑与椅背立柱成45度格角榫,其余与四出头官帽椅一样。
南官帽椅的造型虽不如北方四出头式大方,但它在装饰手法上比较灵活,用材可方可圆,可弯可直,在椅背与扶手上装饰手法多样化。在造型设计上,也较自由,可整块靠背板处理,又能圆棍组合,椅背的高度能长能短。椅面,除长方型外,甚至有六角形与扇面形的。 在清式家具中,南官帽椅的式样被归纳至扶手椅范畴。它的主要材质为紫檀木、黄花梨、榉木、红木、铁力木等。

太师椅的基本特征
太师椅是中国古董家具中知名度最大的一种椅具,雅俗共赏,上自官邸,下至寻常百姓家,都能见到它的身影。
太师椅是清代家具的代表作,它系指扶手椅中的形体较大,庄重而华贵的椅子,以清乾隆时期制作的为最精。
太师椅在江南又称“独座”,它的基本造型来自于榻床,即由椅凳与扶身组成,不像其他扶手椅后立柱是通连的。它的扶手与扶背一般都设计成屏风状,在椅背中间通常要镶嵌圆形的云石或瓷板画。太师椅的搭脑用料厚实,常呈浮云状。椅背与扶手重雕刻,常饰花纹,有卷草、云纹、灵芝纹、龙纹、莲藕、花枝等。广式中常见嵌螺钿工艺,椅凳框有束腰。常用的制作材料有花梨、红木、榉木等。它气势雄伟,造型稳重,是爱好者最喜欢的家具藏品,也是江南厅堂的主要家具

什么叫玫瑰椅
玫瑰椅是中国古董家具中的杰出艺术品,什么叫玫瑰椅?著名明式家具鉴赏家王世襄先生在<明式家具珍赏>一书中解释道:“一种形制矮小,后背和扶手与椅座垂直,北方叫‘玫瑰椅’,南方叫‘文椅’,它的基本造型特点是,除了结构是垂直外,它是椅背通常要比其他扶手椅类低,椅背与扶手的高低很接近。那么为什么称之为玫瑰呢?我们知道这种椅子在南方称“文椅”,是文人坐赏的椅子,“玫瑰”是文人对这种椅子赞誉的美称。“玫瑰”两字,本是美玉之名,就像“玫瑰花”一样,“玫瑰椅”是人们的美誉。同时,它又是文人参与的结晶。
玫瑰椅是一种很受青睐的椅子,它的用材以花梨木与鸡翅木居多,在民间不少是用榉木与榆木制作的,因为它的木纹色彩,更能体现出玫瑰椅的秀美。

靠背椅的特征
靠背椅即为无扶手的椅子,它与扶手椅、圈椅、交椅,构成了我国古代椅具的四大门类。
靠背椅具有悠久的历史,明清时期的靠背椅,品种较多,根据搭脑与靠背的变化,通常可分一统碑式、灯挂式、梳背式与屏背式四大类。一统碑式,顾名思义,椅靠背如石碑般挺直,故名,搭脑两端不出头,也叫单靠椅。灯挂式,它的椅背搭脑两头挑出,此类椅子在明代最普及,特点是圆腿较多,造型简洁,常在背板上镶嵌或雕琢装饰图案,以“步步高赶枨”最典型,以黄花梨者最珍贵,它与官帽椅相比,只是少了扶手而已。梳背式,它的椅背是用圆梗均匀排列而成,就像木梳一般,它也是明清时期的重要椅具。屏背式靠背椅,它流行于清后期至民国,其椅背采用屏风造型,为民国时期最流行的靠背椅。

平头案、翘头案与架几案

案类家具,是中国古代传统品种,其造型与式样富有鲜明的民族特色,其中平头案、翘头案与架几案是代表作品。
案的历史十分悠远。 翘头案与平头案,形体都很大,最大者长5米,一般也2米多。它们古朴沉穆,常置于厅堂的北墙,坐北朝南,上置香烛、佛像、古玩、寿石,墙上还张挂书画。此类家具,如果两端有翘头者通常称“翘头案”,无则称“平头案”,一般来讲,翘头案要比平头案更壮硕。翘头案江南俗称天然几。
如果说,案的腿足是由架几组成的,那就称“架几案”,又称“搁几”或“长搁几”。这种案具,属组合型,案板与架几可分可合,搬动自如。另外,架几增加了实用性,所以,旧时它是寻常人家的用品。制作材质,除红木、铁力木外,大部分是榉木。也有个别极珍贵者为紫檀、黄花梨。



  清宫造办处传承人善于用各种雕刻手法,使家具上的花纹表现出大中有小、强弱虚实的对比势态,君馨阁家具采用多种材料工艺结合,件件精雕细琢,精美绝伦 。
 
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